“Like a blossom emerging from between the floorboards of a slaughterhouse, Moor Mother’s music is an act of transcending a violent, intolerable present.” - The Fader
“Moor Mother’s work is often stark and excoriating … Camae Ayewa forces the listener to confront blood-soaked history and the bottomless sorrow of multi-generational mourning, coming at you like a priestess of the apocalypse.” - Stereogum
Moor Mother creates a Black utopia with the beauty and scope to blot out our irrevocably broken reality, rooting her vision in this world only so as to better transcend it in her own.” - Paste
Wie erschließt man sich das beschwörende Geschenk, das Moor Mother's neuestes Album The Great Bailout ist? Nur indem man der Spur der verbalen und klanglichen Poesie folgt. Nur wenn man Moor Mother und ihre Mitstreiter - Lonnie Holley, Mary Lattimore, Alya Al Sultani, Kyle Kidd und andere - die Führung übernehmen lässt.
"Forschung ist ein wichtiger Teil meiner Arbeit, und die Erforschung der Geschichte - insbesondere der afrikanischen Geschichte, Philosophie und Zeit - ist von großem Interesse", so Moor Mother über den Fokus der Musik auf die Auswirkungen des britischen Kolonialismus. "Europa und Afrika hatten im Laufe der Zeit eine sehr intime und brutale Beziehung. Ich bin daran interessiert, diese Beziehung von Kolonialismus und Befreiung zu erforschen, in diesem Fall in Großbritannien."
Heute hat sie auch den ersten Track des Albums veröffentlicht. "Guilty" - mit Mary Lattimore, Lonnie Holley und Raia Was - ist ein zärtlicher, atmosphärischer Song, der unsere Tour durch das Gespenst beginnt, das durch die sanfte, fast melancholische Instrumentierung dargestellt wird und die Verbrechen aufruft, die bezahlt wurden, aber immer noch leben.
Watch “Guilty”: https://youtu.be/0ox6Xpwphuk?si=hHQb0A6tkZsBAVr-
Die exquisite Schönheit und das Grauen, die in dem Lied beschworen werden, sind gleichzeitig Traum und traumatischer Albtraum. "Guilty" verblüfft durch die Schärfe und Zärtlichkeit, mit der es uns dazu einlädt, uns mit Großbritanniens Mitschuld an der Versklavung und deren Folgen auseinanderzusetzen, aber auch mit seiner Entstehung als gebautes Umfeld und sozialpolitische Formation.
"Vertreibung und ihre Auswirkungen werden nicht genug diskutiert", sagt Moor Mother. "Die PTBS der Vertreibung sollte ein Schwerpunkt sein, und da wir die Möglichkeit haben, etwas über die Geschehnisse in der Welt zu erfahren, haben wir auch die Möglichkeit, etwas über uns selbst zu lernen. Wir haben so viele verschiedene Akte systematischer Gewalt durchgemacht."
Was ist also das Terrain, auf dem wir uns bewegen sollen? Den Hintergrund bilden zwei Parlamentsgesetze: das Gesetz zur Abschaffung der Sklaverei von 1833, das eine vierjährige "Lehrzeit" vorsah, in der die Versklavten in der britischen Karibik von "Sklaven" in die Freiheit übergehen sollten. Und das Gesetz zur Abschaffung der Sklaverei von 1835 - ein Darlehen, das es der britischen Regierung ermöglichte, einen Kredit in Höhe von 20 Millionen Pfund [17 Milliarden Pfund in heutigem Geld] aufzunehmen, um 46.000 Sklavenhalter zu "entschädigen", die durch die gesetzliche Abschaffung der Sklaverei ihr "Eigentum" verloren. Dieser Kredit war einer der größten in der Geschichte. Ein Darlehen, das 40 % der jährlichen Einnahmen des Schatzamtes entsprach. Ein Darlehen, das erst im Jahr 2015 endgültig zurückgezahlt wurde. Ein Darlehen, zu dessen Tilgung alle Steuerzahler im Vereinigten Königreich beigetragen haben - was bedeutet, dass auch all die Nachkommen der einst Versklavten, einschließlich der sogenannten Windrush-Generation, zur Tilgung beigetragen haben.
So: Kommt! Kommt und seht! Kommt und seht! Kommt und hört! Kommt und seht London, kommt und seht Liverpool, zum ersten Mal, und sei es zum millionsten Mal. Kennen Sie seine Herkunft, kennen Sie seinen Spuk. Lichtet den Nebel über euren Augen und eurem Herzen, als ob der berühmte Londoner Nebel durch den Ruf von Moor Mother gelichtet worden wäre. Denn das ist es, was The Great Bailout ist: ein Aufruf zur Erkenntnis durch eine Klangkulisse, die sich nicht scheut, einem gewalttätigen Erbe in die Augen zu sehen.
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Als national und international tourende Musikerin, Komponistin, Dichterin, bildende Künstlerin und Kuratorin ist die Musik von Moor Mother alias Camae Ayewa sowohl ein Statement für die Zukunft als auch ein Weg, die Gegenwart und ihre historischen Verbindungen zu einer Vielzahl vergangener Realitäten zu ehren. In ihrer Arbeit nutzt sie Afrofuturismus als erzählerisches Mittel und erkennt dessen Fähigkeit an, marginalisierte Schwarze und Indigene zu stärken und als Agitatorin bei der Gestaltung afrodiasporischer Vergangenheits- und Zukunftsnarrative zu fungieren. Ayewa ist außerdem Sängerin und Musikerin in drei kollaborativen Performance-Gruppen: der Free-Jazz-Gruppe Irreversible Entanglements, dem Post-Punk-Duo Moor Jewelry und dem Club/Noise-Duo 700Bliss. Zuletzt veröffentlichte Irreversible Entanglements im vergangenen Jahr das von der Kritik hochgelobte Album Protect Your Light". Ayewa hat auch zahlreiche gemeinsame Alben veröffentlicht, darunter vier im Jahr 2020 mit YATTA, Billy Woods, Nicole Mitchell und Olof Melander. Sie ist Professorin an der USC, Pew Fellow, Knight Foundation Art and Technology Fellow, A Blade of Grass Fellow und Foundations for Contemporary Arts Fellow, Moog Sound Lab Resident und Wysing Arts Resident. Ihre Arbeiten wurden außerdem im Guggenheim, im Brooklyn Museum of Art und in The Kitchen ausgestellt.
Pre-Order ‘The Great Bailout’
1. GUILTY FT LONNIE HOLLEY & RAIA WAS
2. ALL THE MONEY FT ALYA AL SULTANI
3. GOD SAVE THE QUEEN FT JUSTMADNICE
4. COMPENSATED EMANCIPATION FT KYLE KIDD
5. DEATH BY LONGITUDE
6. MY SOULS BEEN ANCHORED
7. LIVERPOOL WINS FT KYLE KIDD
8. SOUTH SEA FT SISTAZ OF THE NITTY GRITTY
9. SPEM IN ALIUM
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